Каденції. Період. Речення

1. Розчленовування музичного твору

       Музичний твір розгортається в часі, і в цьому його специфічна особливість як мистецтва тимчасового. Будучи чимось єдиним по думці і ціле формою, музичний твір разом з тим розчленовується на окремі складові його розділи, звані побудовами. Побудови відмежовуються один від одного цезурою. Цезура є момент, відділяючий кінець однієї побудови від початку, іншого, незалежно від їх масштабу.

2. Період, речення

       Найпростішим зразком закінченої музичної побудови, що висловлює (експонуючого) лише одну тему, одну музичну думку, є період. Звичайно він складається з двох рівнопродувжуваних (чотиритактових) побудов, званих реченями. Ці речення відмежовуються цезурою і полягають двома різними, функціонально зв'язаними, каденціями. Восьмитактовий з рівними по довжині реченями період, званий звичайно квадратним, отримав дуже велике розповсюдження в жанрі танцю, скерцо, маршу, пісні хороводу, для яких істотна велика опора на метрику. Цей вид періоду буде переважаючим в наших практичних завданнях.
       До простих видів періоду можна віднести і період єдиної будови, на речені що не розчленовується (див. Л. Ветхо-вен. Allegretto з сонати № 6; головна тема другої частини 5-й симфонії), і період з рівним по довжині, але не квадратними реченями (див. дванадцятитактовий з двох речень період в ансамблі «розанець виблискує» з опери «Іван Сусанін» М. Глінки).

3. Каденції в періоді

       Каденціями або кадансами називаються гармонічні обороти, що укладають окрему музичну побудову і завершальні виклад музичної думки (або самостійної її частини). По своєму місцеположенню в періоді каденції розділяються на дві категорії: серединні (кінець першої пропозиції) і заключні (кінець другої пропозиції, загальний висновок періоду):
       Звичайно серединні і заключні каденції періоду розрізняються ще по функціональних властивостях останнього акорду; наприклад, перша каденція - на D або S (нестійка функція), а друга - на Т (стійка функція). Це створює тяжіння на відстані нестійкої D (S) до стійкої Т і, таким чином, пов'язує одну каденцію з іншою, підпорядковує їх, а тим самим сприяє об'єднанню обох речень в одне музичне ціле, не дивлячись на цезуру: Примітка. Зв'язок музичних побудов із загальним тематичним розвитком музичного твору і їх співвідношення усередині музичного цілого утворює смислову сторону музичної мови або її синтаксис (по аналогії із словесною мовою і її синтаксичними особливостями).

4. Основні види каденцій

       З гармонічної точки зору всі каденції розділяються на дві основні функціональні групи: 1) каденції, що закінчуються стійким акордом, - Т і 2) каденції, що закончуються нестійкою гармонією, - D або S. Стійкі каденції у свою чергу мають три наступні різновиди: 1) автентичні, 2) плагальні і 3) повні (як різновид автентичних). Автентичними каденціями називаються гармонічні обороти D-Т в кінці речення або періоду: Плагальними каденціями називаються гармонічні обороти S-Т в кінці речення або періоду: Повними каденціями називаються гармонічні обороти з акордами обох нестійких функцій в кінці речення або періоду, а саме S-D-Т:
       Каденції, що закінчуються акордами нестійких функцій (D або S), називаються половинними і можуть бути розділений ще на наступні дві групи:

1) половинні автентичними, що закінчують перше речення домінанттовою гармонією;
2) половинні, плагальні, закінчуючі перше речення субдомінантовою гармонією:

       Автентичні каденції для висновку періоду є безумовно переважаючою нормою в музиці цілого ряду епох і стилів. Плагальні ж каденції в кінці періоду мають менше значення і місце. Вони спочатку з'явилися в практиці не як самостійні обороти, а як додаткові висновки, що вводяться після автентичного висновку періоду або для розширення його масштабу, або ж для більш повного закріплення тональності (тоніки). Даємо зразкову схему такого періоду:

1-ше речення + 2-ге речення + додаткове
плагальна каденція (4 такти) (4 такти) (2 такти) (десятитактовий період)

       Якщо основна автентична каденція вводиться раніше звичайного закінчення квадратного періоду (наприклад в 7-у такті), то плагальна каденція в цьому випадку тільки доповнює (вирівнює) побудову. Див., наприклад, перший період в «Похоронному марші» з 3-й симфонії Л. Бетховена):
       В західній після класичної і особливо в російській музиці плагальні каденції зайняли відносно більше місце і отримали велику самостійність, частково замінивши собою і автентичні (див. різні плагальні обороти в каденції в «Селі» М. Мусоргського; в Пісні Варяжського гостя з опери «Садко» Н. Римського-Корсакова; в романсах «Ночі божевільні», «Він так мене любив» П. Чайковського; в обробці російської пісні «Рай, серед двору» А. Лядова; в романсі «На старому кургані» В. Калінникова; в головній партії 5-й симфонії (ч. I) і романсі «Подвиг» П. Чайковского (початок):
       Речення періоду можуть бути не рівними по довжині не тільки завдяки додатковій плагальній каденції, але і за рахунок загального музичного розвитку; наприклад, перше реченя 4 такту, друге - цілий шеститакт. Див., наприклад, подібний 10-тактовий період в сонаті В. А. Моцарта Соль мажор:
       Половинні автентичні каденції мають значне переважання над половинними плагальними, що природно зв'язується з роллю і особливостями домінанти.

5. Інші різновиди каденцій (досконалі і недосконалі)

       По ступеню загальної закінченості автентичні і плагальні каденції у свою чергу розділяються на досконалі і недосконалі. Досконалою називається каденція, в якій заключна тоніка дана на сильній долі такту, в мелодичному положенні основного звуку. Недосконалою називається каденція, в якій заключна тоніка дана на слабій долі такту або в мелодичному положенні терції або квінти:
       Зрозуміло, що досконала каденція взагалі за інших рівних умов дає велику ступінь закінченості, ніж недосконала. У зв'язку з цим перше речення періоду може іноді закінчуватися недосконалою каденцією, а друге - досконалою. При таких закінченях речень ми не чуємо простого повторення каденцій; завдяки різному ступеню закінченості останніх акордів, ці каденції доповнюють один одного і знаходяться в супідрядності, не дивлячись на схожу по складу акордику:
       Примітка. В порівняно окремих випадках недосконала каденція застосовується і для висновку всього періоду, поряд з такою ж рідкісною D (пошлемося на наступні приклади: Л. Бетховен. Соната № 4, Largo; соната № 18, Менует; П. Чайковській. Куплети Тріке з опери «Євгеній Онєгін:»; Р. Шуман. «Warum?>).



                    

Украина онлайн Культурна Україна. Каталог сайтів ЛітПорталу Проба Пера Український рейтинг TOP.TOPUA.NET Arts.In.UA Lviv TOP