Йоганн Себастіан Бах

       Йоганн Себастіан Бах - великий німецький композитор XVIII століття. Пройшло вже більше двохсот п'ятдесяти років з дня смерті Баха, а інтерес до його музики все зростає. За життя композитор не отримав заслуженого визнання. Інтерес до музики Баха виник майже сто років після його смерті: в 1829 році під управлінням німецького композитора Мендельсона був публічно виконаний найбільший твір Баха - "Страсті за Матвеєм". Вперше - в Німеччині - було видано повне зібрання бахівських творів.
       Музиканти всього світу грають музику Баха, захоплюючись її красою і натхненністю, майстерністю і досконалістю. Не "струмок! - Море повинне бути йому ім'я", - сказав про Баха великий Бетховен. Предки Баха відвіку славилися своєю музичністю. Відомо, що прапрадід композитора, булочник по професії, грав на цитрі. З роду Бахів виходили флейтисти, сурмачі, органісти, скрипалі. Врешті-решт кожного музиканта в Німеччині почали називати Бахом і кожного Баха - музикантом. Йоганн Себастіан Бах народився в 1685 році в невеликому німецькому містечку Ейзенахе. Перші навики гри на скрипці він отримав у батька, скрипаля і міського музиканта. Хлопчик мав чудовий голос і співав в хорі міської школи. Ніхто не сумнівався в його майбутній професії: маленький Бах повинен був стати музикантом. Дев'яти років дитина залишилася сиротою. Його вихователем став старший брат, що служив церковним органістом в місті Ордруфе. Брат відправив хлопчика в гімназію і продовжував навчати музиці. Але то був нечутливий музикант. Одноманітно і скучно йшли заняття. Для допитливого десятилітнього хлопчика це було болісно. Тому він прагнув самоосвіти. Дізнавшись, що у брата в замкнутій шафі зберігається зошит з творами видатних композиторів, хлопчик тайком ночами діставав цей зошит і переписував ноти при місячному світлі. Шість місяців тривала ця утомлива робота, вона сильно пошкодила зір майбутнього композитора. І яке ж було засмучення дитини, коли брат застав його одного разу за цим заняттям і відібрав вже переписані ноти.
       В п'ятнадцять років Йоганн Себастіан вирішив почати самостійне життя і переїхав в Люнебург. В 1703 році він закінчив гімназію і отримав право поступити в університет. Але Баху не довелося використовувати це право, оскільки потрібно було здобувати кошти для існування. Протягом свого життя Бах кілька разів переїздив з міста в місто, міняючи місце роботи. Майже кожного разу причина виявлялася одна і та ж - незадовільні умови роботи, принизливе, залежне становище. Але якою би не була несприятлива обстановка, його ніколи не покидало прагнення до нових знань, до вдосконалення. З невтомною енергією він постійно вивчав музику не тільки німецьких, але також італійських і французьких композиторів. Не упускав Бах випадку і особисто познайомитися з видатними музикантами, вивчити манеру їх виконання. Одного разу, не маючи на поїздку грошей, молодий Бах відправився в інше місто пішки, щоб послухати гру прославленого органіста Букстехуде. Так само неухильно відстоював композитор своє відношення до творчості, свої погляди на музику. Всупереч преклонянню придворного суспільства перед іноземною музикою Бах з особливою любов'ю вивчав і широко використовував в своїх творах народні німецькі пісні і танці. Чудово пізнавши музику композиторів інших країн, він не став ним сліпо наслідувати. Обширні і глибокі знання допомагали йому удосконалювати і відшліфовувати свою композиторську майстерність.
       Талант Себастіана Баха не обмежувався цією областю. Він був кращим серед своїх сучасників виконавцем на органі і клавесині. І якщо як композитор Бах за життя не отримав визнання то в імпровізаціях за органом його майстерність була неперевершеною. Це вимушені визнати навіть його суперники. Розказують, що Бах був запрошений в Дрезден, щоб брати участь в змаганні із знаменитим у той час французьким органістом і клавесинистом Луї Маршаном. Напередодні відбулося попереднє знайомство музикантів, обидва вони грали на клавесині. В ту ж ніч Маршан поспішно виїхав, визнавши тим самим незаперечну перевагу Баха. Іншим разом, в місті Касселі, Бах здивував своїх слухачів, виконавши соло на педалі органу. Такий успіх не закрутив Баху голову він завжди залишався дуже скромною і працелюбною людиною. На питання, як він досяг такої досконалості, композитор відповів: "Мені довелося старанно займатися, хто буде так само старанний, досягне того ж".
       З 1708 року Бах влаштувався у Веймарі. Тут він служив придворним музикантом і міським органістом. У веймарский період композитор створив свої кращі органні твори. Серед них известнейшая Токката і фуга ре мінор, знаменита Пассакалія до мінор. Ці твори значні і глибокі за змістом, грандіозні по своїх масштабах. В 1717 році Бах з сім'єю переїхав в Кетен. При дворі принца Кетенського, куди він був запрошений, не було органу. Бах писав, головним чином, музику клавірну і оркестрову. В обов'язк композитора входило керувати невеликим оркестром, акомпанувати принцу і розважати його грою на клавесині. Без зусиль справляючись з своїми обов'язками, Бах весь вільний час віддавав творчості. Створені в цей час твори для клавіру представляють собою другу після органних творів вершину в його творчості. В Кетені були написані двохголосні і триголосні інвенції (триголосні інвенції Бах називав "синфоніями"). Ці п'єси композитор призначав для занять з своїм старшим сином Вільгельмом Фрідеманом. Педагогічна ідея керувала Бахом і при створенні сюїт - "Французьких" і "Англійських". В Кетені Бах закінчив також 24 прелюдії і фуги що склали перший том великої праці під назвою "Добре темперований клавір". В цей же період була написана і знаменита "Хроматична фантазія і фуга" ре мінор.
       У наш час інвенції і сюїти Баха сталі обов'язковими п'єсами в програмах музичних шкіл, а прелюдії і фуги "Добре темперованого клавіру" - в училищах і консерваторіях. Призначені композитором для педагогічної мети, ці твори представляють, крім того, інтерес і для зрілого музиканта. Тому п'єси Баха для клавіру, починаючи з порівняно неважкими інвенціями і кінчаючи найскладнішою "Хроматичною фантазією і фугою" можна почути на концертах і по радіо у виконанні кращих піаністів світу. З Кетена в 1723 році Бах переїхав до Лейпціга, де залишився до кінця свого життя. Тут він посів місце кантора (керівника хору) півчої школи при церкві Св. Хоми. Бах був зобов'язаний обслуговувати силами школи головні церкви міста і нести відповідальність за стан і якість церковної музики. Йому довелося прийняти скромні для себе умови. Разом з обов'язками викладача, вихователя і композитора були і такі розпорядження: Не "виїжджати з міста без дозволу пана бургомістра". Як і раніше, обмежувалися його творчі можливості. Бах повинен був складати для церкви таку музику, яка б не "була дуже тривалою, а також... опероподібної, але щоб заторкувала в слухачах благоговіння". Але Бах, як завжди, жертвуючи багато чим, ніколи не поступався головним - своїми художніми переконаннями. Протягом всього життя він писав твори, вражаючі по своєму глибокому змісту і внутрішньому багатству. Так було і цього разу. В Лейпцігу Бах створив свої кращі вокально-інструментальні композиції: велику частину кантат (всього Бахом написано близько 250 кантат), "Cтрасті за Іоаном", "Cтрасті за Матвеєм", Месу сі мінор. "Cтрасті", або "пасіони" по Іоанну і Матвею - це оповідь про страждання і смерть Ісуса Хріста в описі євангелістів Іоана і Матвея. Меса близька за змістом "Cтрастям". У минулому і меса і "Cтрасті" представляли собою хоровий спів в католицькій церкві. У Баха ці твори виходять далеко за рамки церковної служби. Меса і "Cтрасті" Баха - це монументальні твори концертного характеру. В їх виконанні беруть участь солісти, хор, оркестр, орган. По своєму художньому значенню кантати, "Страсті" і Меса представляють собою третю, найвищу вершину творчості композитора.
       Церковне начальство було явно незадоволено музикою Баха. Як і в колишні роки, її знаходили дуже яскравою, барвистою, гуманною. І дійсно, музика Баха не відповідала, а швидше суперечила строгій церковній обстановці, настрою відчуженості від всього земного. Разом з крупними вокально-інструментальними творами Бах продовжував писати музику для клавіру. Майже у один час з Месою був написаний знаменитий "Італійський концерт". Пізніше Бах закінчив другий том "Добре темперованого клавіру", куди ввійшли нові 24 прелюдії і фуги.
       Крім величезної творчої роботи і служби в церковній школі, Бах брав активну участь в діяльності "Музичної колегії" міста. Це було коло любителів музики, яке влаштовувало концерти світської, а не церковної музики для жителів міста. З великим успіхом Бах виступав в концертах "Музичної колегії" як соліст і диригент. Спеціально для концертів суспільства він написав багато оркестрових, клавірів і вокальних творів світського характеру. Але основна робота Баха - керівника школи півчих - приносила йому одні засмучення і неприємності. Гроші, що відпускалися церквою на школу, були нікчемні, і півчі хлопчики голодували, були погано одягнені. Був невисокий і рівень їх музичних здібностей. Півчих нерідко набирали, не зважаючи на думку Баха. Оркестр школи був більш ніж скромний: чотири труби і чотири скрипки! Всі прохання про допомогу школі, подані Бахом міському начальству, залишалися без уваги. Відповідати ж за все доводилося кантору. Єдиною відрадою були як і раніше творчість, сім'я. Сини, що підросли, - Вільгельм Фрідеман, Філіп Еммануїл, Йоганн Крістіан - виявилися талановитими музикантами. Ще за життя батька вони стали відомими композиторами. Великою музикальністю відрізнялася Анна Магдалена Бах, друга дружина композитора. Вона володіла прекрасним слухом і красивим, сильним сопрано. Добре співала і старша дочка Баха. Для своєї сім'ї Бах складав вокальні і інструментальні ансамблі. Останні роки життя композитора були затьмарені серйозною хворобою очей. Після невдалої операції Бах осліпнув. Але і тоді він продовжував складати, надиктовуючи свої твори. Смерть Баха залишилася майже не поміченою музичною громадськістю. Про нього скоро забули. Сумно склалася доля дружини і молодшої дочки Баха. Анна Магдалена померла десять років опісля в будинку піклування для бідних. Молодша дочка Регіна вела жебрацьке існування. У останні роки життя її допомагав Бетховен.

Творчість Й.С. Баха у Веймарський, Кеттенський і Лейпцігський періоди. Посмертна доля творчої спадщини композитора. Оцінка творчості Баха. Моцарта і Бетховена.

       Й.С.Бах – великий німецький композитор ХVІІІ ст. Пройшов більше трьох століть від смерті Баха, і інтерес до його музики все більш6е зростає. При житті композитор не отримав заслуженого визнання. Вимушений служити придворним музикантом, органістом і керівником хору в церкві, він завжди викликав незадоволення своїх впливових покровителів. Аристократичному колу не подобались глибина і серйозність творів Баха. Його називали ”ученим”, тобто нудним музикантом. А церква вбачала його музику занадто живою і людською, занадто хвилюючою: бо церковна музика повинна придушувати думки і почуття людини, виводити її в якийсь інший “неземний” світ.
       В системі європейських держав Німеччина ХVІІІ ст. по своїй економіці, політичному ладу, культурі була найбільш відсталою. Безкінечні війни зовсім обезкровили і зруйнували її. Доля країни і народу мало цікавила герцогів, графів, курфюрстів, баронів, які намагались у всьому наслідувати французький двір Людовика ХІV. Навіть зубожілий князьок рахував обов’язковим утримувати великий штат обслуговуючих людей, капели музиканті, оперні і театральні трупи. Проклоніння перед всім іноземним зводимось до нового заперечення духовних цінностей. Створюваних німецькими людьми, зазублення національної гордості. Німецьке бюргерство перебувало в умовах середньовіччя і чіплялось за його застарілі устрої. Суспільна атмосфера країни була отруєна релігійними переживаннями і церковним догматизмом.
       В першій половині ХVІІІ ст. суспільні форми музичного житті в Німеччині тільки почались зароджуватись і то лише у великих центрах. Музика майже не виходила за межі приватного дому, церкви або двору. Мистецтво залежало, з однієї сторони. Від омаків і потреб дрібних німецьких царків, під чиїм особливим захистом знаходилась французька і особливо італійська опера, з другої сторони – мистецтво спрямовувалось інтересами протестантської церкви, яка вела постійну боротьбу з людьми видами і формами світської музики. Не випадково, до середини століття німці успішніше італійців працювали в жанрі італійської опери. Але Бах пішов іншим шляхом.
       Йоган Себастьян Бан народився 31.-3.1685 р. в Ейзенаху, маленькому містчку, Т.рінгії. Батьківщина Лютера, арена революційної діяльності Т. Мюнцера-Тюрінгія колись була центром найбільш жорстких битв повсталих селян і плебеїв проти феодалів. Тридцятирічної війни, спустошена і бідна, вона перетворилась в глуху провінцію. Предки Баха славились своєю музикальністю. Відомо, що прадід Баха, булочник по професії, грав на цитрі (типу гуслів). Він не розлучався з нею навіть при поїздках до млина і грав, коли мололась мука. З роду Бахів виходили флейтисти, трубачі, органісти, скрипалі. В кінці кінців кожного музиканта в Німеччині називали Бахом і кожного Баха – музикантом.
       Перші навики гри на скрипці Йога отримав від батька-скрипаля і міського музиканта. Хлопчик мав добрий голос 9сопрано) і співав в хорі міської школи. В 9 років залишився сиротою. Його вихователем став старший брат Йоган Христоф – органіст і шкільний учитель в м. Ордруфі, учень великого німецького композитора ХVІІІ ст. Йогана Пахельбеля. Брат помістив хлопця в гімназію і продовжував навчання музиці. Але це був сухий музикант і такими були його заняття. Тому не десятирічною дитиною Йоган прагнув до самоосвіти. Дізнавшись, що в брата в закритій шафі знаходиться зошит з творами великих композиторів, хлопчик таємно ночами переписував ноти з нього. Шість місяців тривала ця втомлива праця і яке було розчарування хлопчика, коли брат застав його дного разу за цією роботою і відібрав вже переписані ноти. Але тут проявились і перші сильні сторони характеру Йогана: наполегливість, цілеспрямованість, упертість в праці.
       Раннє устремління до особистої свободи побудило 15-річного юнака залишити дім брата і шукати засоби для незалежного існування. В 1700 р. Йоган переселився в Люнебург. Прекрасний голос, володіння грою на скрипці, органі, клавесині допомогли йому поступити в хор “виборний співаків”, де він отримував невелику платню. Тут він в 1702 р. закінчив гімназію і отримав право вступу до університету, але скористатися ним не зміг, так як був поставлений перед необхідністю самому забезпечувати собі життя. На протязі всього життя декілька разів переїжджав з міста до міста міняючи місце роботи. Майже кожен раз причина одна і та ж – незадовільні умови праці, принизливе, залежне становище. Бах постійно вивчав музику німецьких, італійських і французьких композиторів (наприклад, Скарлатті, Куперена), не упускав нагоди осодку грошей, молодий Бах відправився в інше місто, щоб послухати гру прославленого органісті Д.Букстехуде.
       Також неухильно відстоював композитор своє відношення до творчості, свої погляди на музику. Баз вивчав і використовував в своїх творах народні німецькі пісні і танці. Обширні глибокі знання допомагали йому удосконалювати свою композиторську майстерність. Талант Баха не обмежувався галуззю композиції. Він був кращим серед своїх сучасників виконавцем на органі і клавесині. Його неперевершену виконавську майстерність признавали навіть його суперники. Розказують, що Бах був запрошеним в Дрезден для участі в змаганні із знаменитим французьким органістом Луї Моршаном. Напередодні відбулось попереднє знайомство музикантів, обидва грали на клавесині. В ту ніч Моршан поїхав геть, що свідчить про перемогу Баха. В інший раз в м. Касселі, Бах здивував своїх слухачів, виконавши соло на педалі органа (клавіатура для ніг служить для видобування низьких звуків).
       А 1703 р. Бах оселився в Бей марі, але пробув тут недовго, незадоволений роботою і залежним становищем. В 1704 р. він прийняв запрошення на посаду органіста “Нової церкви” в м. Арнштадт. В Арштадський період Бах – виконавець на органі і калвірі, вперше дає себе знати незвичайна сила його композиторського обдаровання. Композиторську діяльність в Арнштадті Бах починає паскальною кантатою “Ти не залиши душі моєї в пеклі”. В цей час появився один з ранніх творів, які дійшли до нас “Капріччіо на від’їзд мого улюбленого брата” – рід клавірної сюїти, складеної з закінчених номерів. Весь цикл об’єднує спільна назва, зміст якої розкривають і конкретизують програмні заголовки.
       В 1708 р. Бах знову в Веймарі на службі органіста і придворного музиканта герцога веймарського. Де пробув біля 10-ти років. Бах – церковний органіст – вже Веймара володів певним досвідом в створенні органної музики; в веймарський період він як органіст і композитор досягає творчих вершин. Кращі твори для органа були створені в цей період, зокрема. Токата і фуга ре-мінор. Прелюдія і фуга дя-мінор. Прелюдія і фуга дор-мінор, ряд інший творів. В Веймарі Бах докладно вивчає італійську і французьку музику, працює над жанрами клавірної музики, пише кантати. Крім духовних кантата, з’являється перша світська кантата “Тішить мене лише веселе полювання”.
       В 1717 р. Бахз дружиною і дітьми переїжджає в Катен. Цей період – відносно спокійний в житті композитора. Обов’язки “директора камерної музики при дворі принца Кеттенського не забирали багато енергії, Бах повинне був керувати невеликим придворним оркестром. Акомпонуючи співу принца, розважати його грою на клавесині. В інший час він міг віддаватися творчості. В зв’язку з відсутністю улюбленого інструмента – органа-Бах основну увагу зосереджує на створенні клавірної і ансамблевої інструментальної музики. Створені ним в цей період твори для клавіру являють собою другу вершину його творчості.



                    

Украина онлайн Культурна Україна. Каталог сайтів ЛітПорталу Проба Пера Український рейтинг TOP.TOPUA.NET Arts.In.UA Lviv TOP